Gibson Les Paul Traditional Pro V Testbericht

Ein sehr flexibler Klangerzeuger, der sicher viele begeisterte Spieler begeistern wird

Eine gut gebaute Les Paul in der großen Tradition, die dank cleverer Schaltsysteme eine Fülle von Möglichkeiten zur Klanggestaltung bietet

Für ein gewichtsentlastetes Instrument ist es etwas schwer

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Die Zusammenarbeit amerikanischer Gitarrenbauer mit großen Einzelhändlern hat gelegentlich zu einigen Juwelen geführt, deren Durchhaltevermögen über ihre ursprünglichen „Exklusivitäts“-Absichten hinausgeht. Die Gibson USA Les Paul Traditional Pro V ist eine solche Gitarre.

Es behält die zahlreichen Hot-Rod-Funktionen bei, die es zu einem äußerst vielseitigen Leistungsträger machen

Es wurde mehrere Jahre lang exklusiv von Gibson und Guitar Center angeboten und für 2023 mit zwei prächtigen neuen Ausführungen aktualisiert: Transparent Ebony Burst über einer Flammenahorndecke (wie hier im Test) und ein satinierter Desert Burst auf einer schlichten Ahorndecke. Ansonsten behält es die zahlreichen Hot-Rod-Funktionen bei, die es zu einem äußerst vielseitigen Leistungsträger machen.

Äußerlich scheint es ein toter Standard zu seinDer Paul Und angesichts der berühmten traditionellen Neigungen der Gitarristen ist das eindeutig die Idee. Aber wenn man nur an der Oberfläche kratzt, verbirgt sich in fast jeder Komponente eine bemerkenswerte Modifikation, die die Fähigkeiten dieses modernen „Burst“ weit über das Übliche hinaus steigert.

Die Konstruktion folgt der traditionellen Les-Paul-Vorlage und verfügt über einen massiven Mahagoni-Korpus mit einer geschnitzten Decke aus geflammtem Ahorn, einen geleimten Mahagoni-Hals und ein gebundenes Palisander-Griffbrett mit 22 Bünden, alles auf einer Mensur von 24,75 Zoll.

Aber selbst hinter diesen grundlegenden Spezifikationen verbergen sich einige unsichtbare Änderungen.

Das Griffbrett weist einen zusammengesetzten Radius auf, der sich mit zunehmender Annäherung an den Korpus allmählich abflacht, und die Rückseite des Halses ist als asymmetrische Aktualisierung des traditionellen SlimTaper-Halsprofils geformt, was zu etwas mehr Tiefe von vorne nach hinten auf der Bassseite führt schnitzen und dabei helfen, dass es sich etwas besser an die Handkurve anpasst.

Eine genaue Untersuchung zeigt, dass die Konstruktion von Gibson USA im Allgemeinen ausgezeichnet ist

Schließlich wurde der Korpus durch neun große, runde Löcher, die in das Mahagoni gebohrt wurden, entlastet, bevor die Decke aufgeklebt wurde. Trotzdem ist es bei einem Gewicht von weniger als 10 Pfund etwas schwer, obwohl wir es in den 70er oder 80er Jahren für ein leichtes Modell gehalten hätten, also ist das wohl alles eine Frage der Perspektive.

Eine genaue Untersuchung zeigt, dass die Konstruktion von Gibson USA im Allgemeinen ausgezeichnet ist. Es gibt nur einen winzigen Vorsprung dort, wo die obere Bindung auf den Korpus trifft, und eine kaum wahrnehmbare Orangenhaut hinten an der Halsferse, wo sich das Nitro in der Holzmaserung gewellt hat, aber ansonsten ist das Finish gut gelungen und besonders beeindruckend dort, wo es ist Transparent Ebony Burst bringt auf der Decke der Gitarre etwas wunderschön gemasertes Ahorn zum Vorschein.

Ein weiterer Einstieg in die Abteilung für schmackhaftes Holz: Das Palisandergriffbrett dieses Beispiels ist in einem ansprechenden dunklen Schokoladenbraun gehalten und weist einige schöne, dezente Streifen in der Maserung auf.

Was die allgemeine Ergonomie betrifft, so spielt sich die Gitarre direkt aus dem Koffer reibungslos und profitiert von einem sicheren Aufbau, der eine einfache Handhabung und eine präzise Intonation bis zum Hals bietet. Auch unplugged spielt es einen lebendigen, resonanten Klang.

Die Gitarre spielt sich direkt aus dem Koffer reibungslos und profitiert von einem sicheren Setup, das eine leichte Ansprache und eine präzise Intonation bis zum Hals bietet

Unten am Korpusende umfasst die Hardware einen Stopbar-Saitenhalter aus Aluminium hinter einer Nashville Tune-o-matic-Brücke. Die Kopfplatte ist mit arretierbaren Grover-Tulip-Button-Mechaniken und einer Halsstababdeckung mit „Trad Pro V“-Gravur unter dem eingelegten perlmuttfarbenen Gibson-Logo und der schablonierten „Les Paul Model“-Signatur ausgestattet.

Mir gefallen auch die etwas größeren Gurtknöpfe im Vergleich zu den winzigen Vintage-Knöpfen, deren Verwendung mich immer verwirrt hat, da es sich bei dieser Gitarre um eine der Gitarren handelt, die beim Herunterfallen eher einen Kopfplattenbruch erleiden.

Neben den Modifikationen an der Vintage-Ausstattung sind die Tonabnehmer und die Elektronik die größten Vorzüge der Les Paul Traditional Pro V. Die offenen Zebra-Coil-Humbucker in diesem Modell sind Gibsons traditionelle TradbuckerPAFFormel, mit versetzten Spulen, die in der Halsposition ebenfalls etwas unterdreht und in der Brücke leicht überdreht sind (in Bezug auf den Widerstand entspricht das 7,49 kOhm bzw. 8,44 kOhm).

Jedes trägt einen Alnico-V-Stabmagneten und verfügt über eine Vierleiterverkabelung, um eine Vielzahl von Schaltoptionen zu ermöglichen. Und Schaltmöglichkeiten gibt es! Push-Pull-Schalter an jedem Lautstärke- und Tonpotentiometer werden durch einen Block aus fünf DIP-Schaltern im Steuerhohlraum zusätzlich verbessert.

Push-Pull-Schalter an jedem Lautstärke- und Tonpotentiometer werden durch einen Block aus fünf DIP-Schaltern im Steuerhohlraum zusätzlich verbessert

Sie bestehen aus der HP-4-Hochleistungsschaltung von Gibson und bieten – je nach DIP-Position – Abgriff oder Teilung jedes Tonabnehmers, phasenverschoben (mit dem Halston nach oben) und Außenspulen oder Innenspulen für die Teilung (mit der Brücke). Ton nach oben bzw. nach unten). Die DIP-Schalter drei und vier bestimmen, ob der Hochpassfilter des Lautstärkereglers jedes Tonabnehmers aktiviert ist (um die Höhen beim Herunterregeln beizubehalten), während der fünfte DIP-Schalter im eingeschalteten Zustand eine Transientenunterdrückungsschaltung aktiviert.

Entwickelt von einem GP-MitarbeiterCraig Anderton, diese Schaltung (die gemeinfrei ist) reduziert die Signalspitzen ähnlich wie ein Kompressor oder Limiter und ist besonders nützlich, wenn Sie direkt in digitale Schnittstellen aufnehmen, um unangenehme Übersteuerungen bei der AD-Wandlung zu vermeiden.

Getestet mit einem 1966er Fender PrincetonCombound ein 65-Ampere-LondonRöhrenverstärkerKopf und 2x12-Kabine offenbarte die Les Paul Traditional Pro V eine chamäleonartige Klangpersönlichkeit, eingebettet in eine Vielzahl klassischer Les Paul-Töne, die den Traditional-Teil ihres Namens problemlos rechtfertigen.

In erster Linie ist dies eine solide, muskulöse Les Paul im großen Stil: Kräftiger Rhythmus, singende Lead-Töne und eine kräftige, aber artikulierte Stimme stehen im Vordergrund, sodass die Traditional Pro V problemlos auf alles ausgerichtet werden kann, was Sie haben verwendete in der Vergangenheit einen eher „standardmäßigen“ Standard. Daher hat es viel Spaß gemacht, sich einfach im Riffing zu verlieren, so wie dieseE-Gitarrenhaben mich immer dazu inspiriert, insbesondere mit einer Friedman Smallbox MIABOverdrive-Pedalfür einige in die Londoner BohrinselPlexiglas-ähnlicher Graunch.

Fangen Sie an, mit den Umschaltoptionen herumzuspielen, und der Klanggestaltung sind keine Grenzen gesetzt

Fangen Sie an, mit den Umschaltoptionen herumzuspielen, und der Klanggestaltung sind keine Grenzen gesetzt. Ich war damals ziemlich gut in Mathe und habe immer noch keine Zeit, die Zahlen zu den hier verfügbaren Klangoptionen durchzugehen, und auch nicht den Platz, sie alle zu beschreiben. Nachdem wir jedoch die meisten Hauptkombinationen durchgespielt hatten, war es leicht zu verstehen, was für ein Segen dies insbesondere für Ihre Aufnahmebemühungen sein könnte, während einige Alternativen sicherlich für den Live-Einsatz von Nutzen sein könnten.

Für mich stellte die Fülle an Variablen jedoch auch einen potenziellen Nachteil dar, wenn ich einfach weiterspielen wollte und mich nicht fragen musste: Was wäre, wenn ich diesen Knopf herausziehen und diesen DIP-Schalter betätigen würde? Aber das ist, wie man sagt, ein „Ich“-Problem.

Alles in allem ist Gibsons neueste Les Paul Traditional Pro V ein solider Vertreter der Dual-Humbucker-, Single-Cutaway-Hals-Tradition und ein sehr flexibler Tonkünstler. Und zweifellos wird das viele eifrige Spieler begeistern.

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Dave Hunter ist Autor und beratender Redakteur für die Zeitschrift Guitar Player. Zu seinen produktiven Veröffentlichungen als Autor zählen „Fender 75 Years“, „The Guitar Amp Handbook“, „The British Amp Invasion“, „Ultimate Star Guitars“, „Guitar Effects Pedals“, „The Guitar Pickup Handbook“, „The Fender Telecaster“ und mehrere andere Titel. Hunter ist ehemaliger Herausgeber des Guitar Magazine (UK) und Autor von Vintage Guitar, Premier Guitar, The Connoisseur und anderen Publikationen. Als Essayist für das Permanentarchiv des National Recording Preservation Board der United States Library of Congress lebt er mit seiner Frau und ihren beiden Kindern in Kittery, ME, und ist Frontmann der Bands A Different Engine und The Stereo Field.

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